Deux guitaristes dissimulés derrière des paravents jouent la musique d’Helmut Lachenmann tandis que deux interprètes, à vue, jouent en suivant les partitions, mais sans instruments. Peu à peu la gestuelle dépasse la représentation pure de la musique pour acquérir une dimension complémentaire dans laquelle s’expriment les sensations que les interprètes éprouvent dans l’écoute. Cette déconnection apparente aiguise notre perception de l’œuvre musicale et en souligne les accents insolites. Utilisant Salut für Caudwell, musique pour deux guitares d’Helmut Lachenmann et prenant comme point de départ l’espace perceptible entre le mouvement d’une action jouée et le son produit, Xavier Le Roy prolonge le procédé du compositeur pour défaire le rapport mimétique entre note, action et son. Toutes formes de dissociation entre ce qui peut être vu, entendu ou tout se déploie dans une ligne de fuite propre au concert classique. Les possibilités d’écouter, de ne pas écouter, d’entendre, de ne pas entendre, de voir et de ne pas voir permettent à nos sens de s’épanouir en expérimentant leurs propres compétences.

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